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유튜브 조회수 구매 [이태원 참사 3주기]추모 시민들 마음의 무게를 기록하다···디지털 아카이빙 참여한 시민들

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작성자 행복이
댓글 댓글 0건 조회Hit 0회 작성일Date 25-11-02 02:14

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유튜브 조회수 구매 지난 3년간 이태원 참사 현장을 찾은 시민들은 발자국처럼 메모를 남겼다. 꾹꾹 눌러 쓴 메모지는 시민들 마음의 무게였다. 눈, 비, 바람과 함께 사계절이 3번 지났다. 어떤 메모는 찢어졌고, 어떤 글자는 습기에 번졌다. 필압만 겨우 남은 메모도 있다.
시민들의 마음을 지키고 싶은 이들이 모였다. 10·29 이태원 참사 시민대책회의 피해자권리위원회는 참사 직후부터 지난해까지 시민들이 현장에 남긴 추모 메시지를 모으는 ‘기억담기’ 활동을 했다. 올해는 시민들과 함께 그간 모았던 추모 메시지를 디지털화했다. 누구나 볼 수 있는 데이터로 남기겠다는 취지다. 활동 초기부터 최근까지 아카이빙에 참여한 양진영씨(27), 정준현씨(가명·48)와 프로젝트를 담당한 박이현 문화연대 활동가(37)를 각각 지난 24~26일 인터뷰했다. 이들은 ‘아카이빙’은 시민들이 남긴 추모의 ‘무게’를 남기는 일이라고 표현했다.
박 활동가에게 가장 기억에 남는 메시지는 ‘삼가 고인의 명복을 빕니다’다. 박 활동가는 아카이빙을 시작하면서 ‘Rest In Peace’ 같은 흔히 쓰는 표현들이 담긴 메모가 많은 것을 보고 “이해하기 어려웠다”고 했다. 박 활동가는 스스로 추모 메시지를 남기기 위해 참사 현장에 선 순간에 왜 그런 메시지가 많은지 알 수 있었다. 박 활동가는 “내가 쓰려고 하니 5분 동안 단 한 글자도 쓰지 못했다”며 “상투적으로 보이는 말 아래 어떤 마음들이 있었을지 그제야 알 수 있었다”고 말했다.
정씨와 양씨는 희생자의 유가족이나 지인이 남긴 메시지가 가슴에 박혔다. “엄마의 꿈에 나와주세요”, “혜리야 너무 늦게 와서 미안해 끝내지 못한 졸업 작품도 너무 멋졌어 230903” 같은 메시지를 여전히 기억한다. 생존자의 메시지도 아팠다. “먼저 구조받아 죄송합니다” “같은 자리 있었는데 살아남아서 미안해요. 열심히라는 말이 맞을지 모르지만 살면서 기억할게요”, “불과 몇 분 전 제가 지나갔던 거리라서, 그 숨 막히는 느낌을 느껴서 얼마나 힘드셨고 고통스러웠을지 공감합니다” 등의 메시지가 대표적이다. 참사 현장에 출동했던 공무원이 “사람들을 지키고 싶어서 경찰의 길을 선택했지만 어떤 도움도 드리지 못해 한없이 죄송하다”는 글도 인상적인 글로 꼽았다.
기억 담기 활동을 한 이들은 아카이빙 된 포스트잇을 “물성이 있는 추모 기록”이라고 부른다. 추모 메시지는 총 3만여건이다. A4 종이에 4~5개씩 붙여 200장씩 보관한 서류 보관함이 24개가 넘는다. 온라인 뉴스에 달린 악성 댓글과는 달리 인간성이 가미된 기록들이다. “네 잘못이 아니다. 우리의 잘못이다”, “다시 이런 세상에 놀러오지 말아요. 오고 싶다면 세상을 바꿔놓을게요”와 같은 기록을 보면 희망을 느낀다. 정씨는 “시간이 지나면서 사람들에게서 참사의 기억이 옅어지는 느낌을 받는다”며 “참사 현장에 있던 3만여 개의 추모 기록 아카이브를 볼 수 있다면 얼마나 많은 사람이 추모했는지 체감할 수 있을 것 같다”고 말했다.
시민대책회의는 참사 발생 다음 해인 2023년 3월부터 시민들의 참여를 받아서 메시지를 모으기 시작했다. 169명의 시민이 참여 신청을 했고, 그중 활동에 여러 번 참여한 시민은 35명 정도다. 초기에는 월 2회 메시지를 모아서 문화연대 사무실에 보관만 했다. 그러다 어떻게 기록으로 만들어야 할지 고민을 시작했다. 메시지를 내용에 따라 일반 추모 메시지, 생존자 메시지, 희생자·유가족 호명 메시지, 외국어 메시지로 분류했다. 이후 보존용 중성지에 겹치지 않게 메시지를 붙여 10·29 이태원 참사 기억·소통 공간 ‘별들의 집’에 보관해뒀다.
‘기억담기’에 참여한 시민들은 ‘각자의 자리’에서 추모의 방법을 찾았다고 말했다. 양씨는 “비건을 지향해서 이태원에 자주 갔었다”며 “참사 현장에 붙어 있던 포스트잇을 보면서 함께 슬퍼하고 싶었는데, 아카이빙에는 참여할 여력이 될 것 같았다”고 말했다. 정씨도 “참사 후 무력감을 느꼈지만, 유가족을 돕는 등 직접적인 활동은 막중하게만 느껴졌다”며 “추모 기록을 보존하면서 간접적으로라도 유족을 도울 수 있고, 무력감도 떨쳐낼 수 있었다”고 말했다.
이들에게 메모는 시민들의 마음만큼 무겁다. 아카이빙은 시민들이 남긴 추모의 ‘무게’를 남기는 일로 느껴졌다. 비에 젖거나 찢어진 메모지들은 시민들의 손을 거쳐 다시 태어났다. 박 활동가는 “손상이 심해 자국만 남은 메모는 따로 손글씨로 최대한 복원했다”며 “비를 맞은 메시지는 얼려서 습기를 제거하기도 하고, 곰팡이로 덮인 메모는 긁어내서 메시지를 최대한 잘 보이게 했다”고 말했다. 지난달부터는 보관했던 기록을 한 장 한 장 스캔해서 모두 이미지로 만들었다.
시민대책회의는 공론장 플랫폼 ‘빠띠’와 함께 시민 참여를 받아 스캔한 기록을 텍스트로 만들고 있다. 스캔한 메시지를 텍스트로 변화하는 광학 문자 인식(OCR)으로 한 차례 만든 뒤, 온라인으로 참여한 시민들이 오탈자를 교정했다. 시민들의 참여로 이날까지 2만 1000여개의 기록이 텍스트로 태어났다.
3주기를 앞두고는 참사 현장과 별들의집을 찾은 시민들이 다시 추모 메시지를 남기고 있다. 시민대책회의는 올해 생긴 추모 기록도 모을 예정이다. 박 활동가는 “모든 메시지에 시민들이 접근할 수 있도록 전자화해서 공개할 생각”이라며 “텍스트 데이터로 만드는 게 끝난다면 학술 연구에 활용될 수 있는 사회적 자원이 되기도 할 것 같다”고 말했다.
“1981년 시작된 마당놀이의 본질은 고전을 통해 오늘을 읽고, 새롭게 발견하는 것입니다. <홍길동전>에 나오는 신분의 벽이 현재는 차별의 벽, 이념의 벽, 자본의 벽일 수 있겠죠. 주민센터 예시 이름이 홍길동으로 되어 있는 데서 보듯 평범한 사람을 대표하잖아요. 벽을 넘는 모든 사람, 새로운 세계를 꿈꾸는 모든 사람이 홍길동이라고 생각합니다.”(손진책 연출)
답답한 세상에 통쾌한 한 방을 날리는 ‘K-히어로’ 두 명이 무대로 찾아온다. 다음달 국립극장 무대에 오르는 옛 이야기 속 대표 영웅 ‘홍길동’과 지난 25일부터 예술의전당에서 관객들과 만나고 있는 장난기 많은 도사 ‘전우치’가 그 주인공이다.
■마당놀이 <홍길동이 온다>
국립극장은 마당놀이 <홍길동이 온다>를 오는 11월28일부터 2026년 1월31일까지 하늘극장에서 선보인다. 이번 작품은 극단 미추가 공연했던 마당놀이 원조 제작진의 <홍길동전>에 현대적인 감각을 반영해 새롭게 각색한 버전이다.
마당놀이 전성기를 이끌었던 장본인이자 과거 <홍길동전>의 주인공이었던 김성녀에 이어 국립창극단 간판스타 이소연과 국악그룹 ‘우리소리 바라지’의 김율희 두 여성 소리꾼이 ‘젠더 프리’ 홍길동을 연기한다. 원작에는 없는 여성 활빈당원 ‘삼충’ 캐릭터가 홍길동과 ‘워맨스’를 이뤄 새로운 기운을 불어넣는다. 손 연출은 29일 국립극장에서 열린 기자간담회에서 여성이 남성 역할을 했을 때 친근하면서도 해방감이 있다고 의도를 설명했다. 김성녀 연희감독은 “이소연이 의젓하고 멋진 홍길동이라면, 김율희는 통통튀는 매력을 보여줄 수 있을 것 같다”고 말했다.
‘한국형 히어로’를 표방하는 홍길동의 활약은 공중 활공, 마술, 아크로바틱 등 화려한 무대 연출로 시각화한다. 극단 미추 <홍길동전>부터 이어온 공중 활공은 약 8m 높이에 설치된 두 줄의 날틀을 통해 배우들이 역동적인 공중 연기를 펼친다. 특히 홍길동과 저승사자가 맞붙는 2인 활공은 관객의 몰입감을 한껏 끌어올리는 장면이다. 다양한 마술 연출을 통해 홍길동의 신묘한 능력을 부각시키고, 태권도 기반의 아크로바틱과 K팝 안무 동작을 결합해 역동적인 무대를 펼쳐놓는다. 국악 작곡가 박범훈의 기존 <홍길동전> 음악을 바탕으로 김성국이 관객이 쉽게 따라부를 수 있는 곡들을 더하고, 의상과 소품은 <케이팝 데몬 헌터스>를 연상시키듯 전통 복식에 현대적 스타일링을 결합한다.
무엇보다 마당놀이의 특징은 시대를 반영한 해학과 풍자의 멋이다. ‘아버지를 아버지라 부르지 못하는’ 홍길동이 겪었던 불합리한 세상을 청년실업·사회적 단절·불평등 등 오늘날의 현실 문제들과 교차시켜 시대를 관통하는 메시지를 전할 계획이다. 하지만 오늘날 정치가 양극화되면서 마당놀이의 ‘비판 정신’이 약화하는 현실에 제작진은 안타까움을 표했다. 지난해 <마당놀이 모듬전> 당시 심봉사의 ‘젖 동냥’ 장면이 여성 관객에게 불쾌감을 느끼게 해 수정한 데서 보듯 마당놀이의 정서를 현대화하는 것도 과제다.
손 연출은 “전두환 정권 때 어떻게 이런 공연이 가능하냐고 할 정도로 신랄한 풍자를 했었는데, 최근에는 정치가 양극단으로 갈리고 흑백논리가 강해지면서 마당놀이의 강점을 잃어가는 것 같다”며 “이 시대 모두가 원하는 공명정대, 윤리를 이야기하면서 답을 보여주기 보다는 질문을 하려 한다”고 말했다.
■창작가무극 <전우치>
조선 중종 때 실존 인물을 모델로 하는 전우치는 홍길동과 다른 영웅이다. 홍길동이 대의를 좇는 정의로운 이미지라면, 전우치는 장난스럽고 유쾌한 존재로 그려진다. 서울예술단의 창작가무극 <전우치>는 유니버스를 넘나드는 마블 영화처럼 전우치가 신들의 세상과 인간 세상을 넘나드는 ‘한국형 판타지 영웅물’이라고 할 수 있다.
불완전한 인간 전우치가 신들의 권력 다툼으로 깨어진 세상의 균형을 바로잡고, 억울하게 죽은 생명들을 구제하는 이야기다. 서울예술단의 한국적 소재를 바탕으로 하는 음악극이라는 정체성을 기반으로 전통과 현대가 결합된 무대가 펼쳐진다. ‘족자’의 형상을 본뜬 구조로 설계된 무대에서 현실과 환상의 경계를 시각적으로 허문다. 전통 민화, 도교, 저승 신앙의 상징 요소들을 배열한 무대 디자인도 볼거리다.
전우치 역은 서울예술단의 주역 이한수, 하이라이트의 손동운이 맡았다. 이대웅 연출은 전우치를 두고 “이 시대의 ‘일침’은 아니지만, ‘이침’이나 ‘삼침’ 정도 되는 인물”이라면서 “현실에 타협하지 않으면서도 끝까지 싸우는 인간적인 저항의 얼굴을 그리고자 한다”고 소개했다.
연구실 밖 현장에서도 분자 단위에서 질병을 진단할 수 있는 시스템을 만든 인도 기업 ‘몰바이오 다이그노스틱스’가 올해 고촌상 수상자로 선정됐다.
종근당고촌재단은 29일(현지시간) 필리핀 마닐라에서 ‘제18회 고촌상 시상식’을 열고 현장형 분자진단 플랫폼인 ‘트루낫’(Truenat)을 개발한 몰바이오 다이그노스틱스를 수상자로 선정했다고 30일 밝혔다.
트루낫은 세계보건기구(WHO)가 공식 권고한 최초의 현장형 분자진단 플랫폼이다. 감염자에게 채취한 시료를 실험실에서 분자 단위로 분석해 감염 여부를 진단하는 플랫폼을 태양광 배터리로 작동하도록 만들었다. 이에 그간 실험실 등 기반시설이 부족했던 현장에서도 코로나19 바이러스, 간염, 인유두종바이러스(HPV) 등 40여개의 감염병을 진단할 수 있게 했다.
스리람 나타라잔 몰바이오 다이그노스틱스 대표(사진)는 “고촌상 수상은 결핵 퇴치를 위해 헌신해온 우리 팀에 큰 영광이고 새로운 동기 부여”라고 밝혔다. 정재정 종근당고촌재단 이사장은 “몰바이오 다이그노스틱스는 혁신 기술로 글로벌 결핵 퇴치에 새로운 전환점을 마련했다”며 “향후 다양한 과학 기술이 결핵을 비롯한 질병 퇴치에 접목돼 열악한 환경의 환자들에게도 치료의 기회를 제공하길 바란다”고 말했다.

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